「僕らなりに楽しめる歴史ドラマを作りたい。第８回は生田斗真くんが圧巻です」井上剛（チーフ演出）【「いだてん～東京オリムピック噺（ばなし）～」インタビュー】

　放送開始から２カ月が経過した大河ドラマ「いだてん～東京オリムピック噺（ばなし）～」。２月24日放送の第８回で、いよいよ史上初の日本代表となった金栗四三（中村勘九郎）と三島弥彦（生田斗真）が、オリンピックの開催地ストックホルムへと旅立つ。序盤の山場に向けて物語が転機を迎えるに当たり、チーフ演出の井上剛氏に第８回の見どころ、作品に込めた思いなどを聞いた。

チーフ演出の井上剛氏

－四三と三島たちがストックホルムに向けて旅立つ第８回の見どころは？

　駅で三島と家族の別れのシーンがありますが、このときの生田斗真くんの芝居は圧巻です。実は、生田くんや白石加代子（弥彦の母・三島和歌子役）さんたち、三島家の面々が全員そろった撮影は、このときが初めてだったんです。それまでほとんど一緒に芝居をしたことがなく、「母上」、「弥彦」と呼び合うのも初めて。それでも、ものすごくいいシーンになりました。改めて「役者ってすごいな…」と感じた撮影でした。

－大観衆の見送りを受けて旅立つようですね。

　注目してほしいのが、群衆の様子です。日の丸やのぼりを掲げた人たちが集まり、壮行会のようになった新橋駅から、四三と三島が送り出されていきます。そういう風景が登場するのは今回が初めてですが、この後、何度も出てくるようになります。ただ、それが戦争の時代に入っていくと、次第に違った風景に見えてくる…。そういうふうに、この先に向けた伏線にもなっているので、歴史ドラマとして、その点も楽しんでいただけたら。また、駅のホームの場面は大井川鉄道の千頭駅をお借りして撮影しましたが、ホームと客車以外は、ほぼ全てＶＦＸで作り込んでいます。改めて、ＶＦＸの力を思い知らされました。

－続く第９回（３月３日放送）から、『モテキ』（11）、『バクマン。』（15）などを手掛けた映画監督の大根仁さんが演出陣に加わりますが、ＮＨＫの外部から大根さんが参加することになった経緯は？

　もともと、大根さんを僕に紹介してくれたのは森山未來（美濃部孝蔵役）くんなんです。僕が撮った「その街のこども」（09）と、大根さんの『モテキ』の両方に森山くんが出ていたことが縁で。それ以来、もう10年ぐらいの付き合いになります。大根さんはＮＨＫの番組をものすごくよく見ている方で、僕たちとは違ったカラーや得意分野を持っている。そのあたりのチューニングがうまくハマれば、面白いことになるのではないかと思って今回、声を掛けさせていただきました。

－それでは改めて、チーフ演出として、この作品が目指すものを教えてください。

　大河ドラマに限ったことではありませんが、歴史を描く作品は、いつも幕末あたりで終わってしまいます。でも、そこで止まらず、もう少し先へ進んで、僕らなりに楽しめる歴史ドラマを作ってみたい。それが最初に思ったことです。見たことのない時代を調べた上で、「これが自分たちの通ってきた道だ」という地平を切り開きたいと。

－確かに、戦国時代や江戸時代に比べて、明治以降の歴史についてはあまり広く知られていませんね。

　高校の頃、日本史の授業が３学期になると教科書の途中で終わってしまい、「なぜ僕たちは今ここにいるんだろう？」という部分が弱いと感じていました。この作品は、明治の終わりから東京オリンピックの1964年まで、約50年の物語になります。明治、大正、昭和と、わずか半世紀で日本はこんなに激変したんだということを、僕らの肌感覚で取り入れていきたいと考えています。

－その物語を作り上げる脚本家・宮藤官九郎さんの印象は？

　頭の良さに驚くばかりです。膨大な資料を全て頭にたたき込み、そこから取捨選択して、「こんなお話どうでしょう」と並べてくる。それをわずか２、３日でやってくるんです。そのスピードの速さと言ったら…。もちろん、そこから直したり、いろいろなアイデアを盛り込んだりしていくのですが、どうやってこんな話を思い付くんだろうと。

－もう少し詳しく教えてください。

　例えば、幾つかの資料を参考に、それを膨らませてキャラクターを作っていくわけですが、その後、いろいろ調べてみると、あながち間違ったものにはなってはいない。それは、嘉納治五郎（役所広司）さんのような有名人だけでなく、資料が残っていない美川（秀信／勝地涼）くんのような人でも同じ。まるで予知能力です。そういう宮藤さんの筆があるから、無名の人たちばかりなのに、役者さんはものすごくやりやすい。あそこまでキャラクターを描き込んでいく力は、本当にすごいなと。