【2024年 米ビルボード年間アルバム・チャート】テイラー・スウィフト『TTPD』が制す、TOP10に4作を送り込む快挙

　2024年の米ビルボード・アルバム・チャート“Billboard 200”は、テイラー・スウィフトの『ザ・トーチャード・ポエッツ・デパートメント』（TTPD）が年間1位に輝いた。

　『TTPD』は、前作『ミッドナイツ』（2022年）から約1年5か月ぶり、通算11作目のスタジオ・アルバムで、週間チャートでは2ndアルバム『フィアレス』（2008年）から本作まで10作連続、再録プロジェクトの4作を含めて通算14作目の首位を獲得した。

　年間チャートでの首位獲得は、2018年の『レピュテーション』以来6年ぶりで、通算4作目。TOP10には、これでデビュー作『テイラー・スウィフト』から本作『TTPD』まで、11枚すべてのスタジオ・アルバムをランクインさせたことになる。そのうち『フィアレス』、『スピーク・ナウ』、『レッド』の3作がそれぞれ2年連続で年間TOP10にランクインしていて、『ラヴァー』と『1989』（再録盤を含める）、『ミッドナイツ』は3度目の年間TOP10入りを果たした。

テイラー・スウィフト 年間チャートTOP10記録
1st『テイラー・スウィフト』2008年／5位
2nd『フィアレス』2009年／1位、2010年／7位
3rd『スピーク・ナウ』2010年／9位、2011年／2位
4th『レッド』2012年／4位、2013年／2位
5th『1989』2014年／3位、2015年／1位
6th『レピュテーション』2018年／1位
7th『ラヴァー』2019年／4位、2023年／9位、2024年／9位
8th『フォークロア』2020年／4位
9th『エヴァーモア』2021年／4位
10th『ミッドナイツ』2022年／4位、2023年／2位、2024年／10位
11th 『ザ・トーチャード・ポエッツ・デパートメント』2024年／1位

　その『1989（テイラーズ・ヴァージョン）』は、再録アルバムの年間チャートとしては『レッド（テイラーズ・ヴァージョン）』の5位を上回り、今年の年間チャートでは2位にランクインしている。

『フィアレス（テイラーズ・バージョン）』2021年／33位
『レッド（テイラーズ・ヴァージョン）』2022年／5位、2023年／17位
『スピーク・ナウ（テイラーズ・バージョン）』 2023年／11位
『1989 （テイラーズ・ヴァージョン）』2024年／2位

　同じアーティストのアルバムが年間チャートで1位と2位を独占するのは、1967年にザ・モンキーズの『アイム・ア・ビリーバー』が1位、『恋の終列車』が2位にランクインして以来で、ソロ・アーティスト、女性アーティストでは初の快挙を達成した。なお、1998年の年間チャートは『タイタニック』のサウンドトラックが1位、セリーヌ・ディオンの『レッツ・トーク・アバウト・ラヴ』が2位にランクインしていて、『タイタニック』のサントラ盤をセリーヌ・ディオン名義とすると、この記録も含まれる。

　テイラー・スウィフトのアルバムは、その他にも『ラヴァ―』が9位にランクイン。『ラヴァー』は、昨年から今年にかけて大成功を収めた【The Eras Tour】の反響と、昨年6月に正式なシングルとしてリリースした「クルーエル・サマー」（年間12位）のヒットにより再ブレイクを果たし、今年のチャートでも再燃して上位にランクインした。前述の通り、本作の年間TOP10入りは2019年（4位）、2023年（9位）に続く3年目で、自己最多記録となる。

　昨年の年間2位にランクインした前作『ミッドナイツ』は、現地時間2024年2月4日に開催された【第66回グラミー賞】で＜年間最優秀アルバム＞を受賞した反響もあり、今年も引き続きロングヒットを記録。年間チャートでは10位にランクインして、こちらも2022年（4位）、2023年（2位）に続く3年目、同率の最多記録を更新した。

　年間TOP10に4作をランクインさせたのは、女性アーティストとして史上初、また全アーティストの中でも最多記録となる。TOP10以下には、『フォークロア』が14位、『レピュテーション』が22位、『スピーク・ナウ（テイラーズ・バージョン）』が28位、『レッド（テイラーズ・ヴァージョン）』が32位、『エヴァーモア』が41位に、年間TOP50に計9作をランクインさせている。

　【The Eras Tour】の反響を受けては、今年1月の週間チャートで『1989（テイラーズ・ヴァージョン）』が1位、『ミッドナイツ』5位、『ラヴァー』が6位、『フォークロア』が10位に、4枚のアルバムを同時（同週）にTOP10入りさせる快挙も達成した。

　年間3位にランクインしたモーガン・ウォレン『ワン・シング・アット・ア・タイム』は、1位に初登場した2023年3月18日～6月3日付まで12週連続で首位を独占して、2週間後の6月24日～7月8日付まで3週間首位をキープした後、10月14日付で14週間ぶりに返り咲き、昨年の年間チャートでは堂々の1位を獲得。今年に入ってからは1月20日付、2024年2月10日付、3月16日付の3週間1位を獲得して、通算19週目に首位獲得記録を更新した。

　19週という記録は、2011年から2012年にかけて通算24週間をマークしたアデルの『21』以来の最長記録で、自身の記録としても前作『デンジャラス：ザ・ダブル・アルバム』（2021年1月23日～3月27日付）が達成した10週を大きく上回り、自己最長記録を更新している。

　Billboard 200の集計が始まった1956年3月以降、首位獲得週が19週を上回ったアルバムは『ワン・シング・アット・ア・タイム』が史上12作目で、カントリー・アルバムに限定すると、1991～92年に18週を記録したガース・ブルックスの『ローピン・ザ・ウィンド』を上回る最長記録を達成した。

　男性カントリー・シンガーのアルバムが2年連続で年間TOP3入りするのは、自身の前作『デンジャラス：ザ・ダブル・アルバム』が2021年の年間1位、2022年の年間3位を獲得したのに続く2度目の快挙で、その前作『デンジャラス：ザ・ダブル・アルバム』は、2023年が5位、そして今年も8位にランクインして、4年連続の年間TOP10入りを果たしている。同じアルバムが4年連続で年間TOP10入りするのは『デンジャラス：ザ・ダブル・アルバム』が史上初のタイトルとなる。

　また、2018年4月にリリースしたデビュー・アルバム『イフ・アイ・ノウ・ミー』も、2020年の年間チャートで29位、2021年が36位、2022年が35位、2023年が34位、そして今年も58位に5年連続で100位内にランクインした。

　男性カントリー・シンガーでは、モーガン・ウォレンの他にもザック・ブライアンの『ザック・ブライアン』が年間7位にランクインしている。本作は、2023年9月9日～16日付の2週間首位を獲得して、今年の7月まで非連続で粘り強くTOP10に居座り、集計期間終了まで60週以上TOP30にランクインした。本作からのシングル「アイ・リメンバー・エヴリシング feat. ケイシー・マスグレイヴス」も、ソング・チャート“Hot 100”の年間9位にランクインする大ヒットとなり、シングルでも初の年間TOP10入りを果たした。

　ザック・ブライアンは、前作『アメリカン・ハートブレイク』も2023年の年間8位にランクインさせていて、2年連続で年間TOP10入りする快挙を達成した。また、最新作『ザ・グレート・アメリカン・バー・シーン』も今年の7月20日付で最高2位を記録して、スタジオ・アルバムとしては3作連続でTOP5入りをしている。その『アメリカン・ハートブレイク』は今年の年間チャートで13位、『ザ・グレート・アメリカン・バー・シーン』は53位にランクインした。

　その他のカントリー・アルバムでは、今年の2月5日に逝去したトビー・キースのベスト盤『35 Biggest Hits』（年間88位）、ビヨンセの『カウボーイ・カーター』（年間21位）、ポスト・マローンの『F-1 トリリオン』（年間62位）、ジェリー・ロールの『ビューティフリー・ブロークン』が週間チャートで1位を獲得している。『ビューティフリー・ブロークン』が1位に初登場した年度をまたいだ10月26日付のチャートでは、2014年以来10年ぶりにカントリー・アルバムがTOP10に5作ランクインする珍しいチャート・アクションも展開した。

　カントリー勢が大活躍する一方、ヒップホップ・シーンからはドレイクの『フォー・オール・ザ・ドッグス』が年間5位にランクインしている。

　『フォー・オール・ザ・ドッグス』は、2023年10月21日付で1位に初登場した後、デラックス盤のリリース効果により12月2日付で返り咲き、2週目の首位を獲得。TOP10には3月まで約5か月間ランクインして、集計期間終了までTOP40には50週以上ランクインした。

　週間チャートでの首位獲得は、本作がドレイクにとって通算13作目、年間チャートでは以下に続く通算8作目（10回目）のTOP10入りとなる。過去10年間では前述のテイラー・スウィフトに次ぐ2番目、男性アーティストとしては最多記録を更新した。

ドレイク 年間チャートTOP10記録
『テイク・ケア』2012年／3位
『イフ・ユーアー・リーディング・ディス・イッツ・トゥー・レイト』2015年／4位
『ヴューズ』2016年／2位
『モア・ライフ』2017年／5位
『スコーピオン』2018年／2位、2019年／6位
『サーティファイド・ラヴァー・ボーイ』2021年／5位、2022年／9位
『ハー・ロス』2023年／4位
『フォー・オール・ザ・ドッグス』2024年／5位

　ドレイクとのビーフで話題を呼んだフューチャーとメトロ・ブーミンのジョイント・アルバム『ウィー・ドント・トラスト・ユー』は、年間15位にランクイン。本作は、4月6日付で1位に初登場してから6月まで約2か月TOP10に滞在して、集計期間終了までTOP40に29週間ランクインした。週間チャートではフューチャーが通算9作目、メトロ・ブーミンは4作目の首位を獲得。アルバムの初登場と同週に1位にデビューした本作からのシングル「ライク・ザット」も、年間チャートで14位にランクインしている。また、本作の続編となる『ウィー・スティル・ドント・トラスト・ユー』も、4月27日付で1位に初登場して2作連続で1位を獲得した。

　その他、上位には、16位にトラヴィス・スコットの『ユートピア』がランクイン。昨年の年間チャートでは、リリースから集計期間終了までわずか3か月弱という短い期間だったにもかかわらず10位にランクインして、今年の集計期間でも引き続き上位をキープしたことで、2年連続のTOP20入りを果たした。これまでには、前作『アストロワールド』が2018年の7位、2019年の8位に、2年連続でTOP10入りしている。

　R&Bアルバムでは、シザの『SOS』が昨年に続き2年連続で年間TOP10にランクインした。『SOS』は、1位に初登場した2022年12月24日付～2023年3月4日付まで、非連続で通算10週間の首位を獲得。R&B/ヒップホップ・アルバム、R&Bアルバムにカテゴライズされる作品としては、ドレイクの『ヴューズ』以来、女性アーティストの作品としてはマライア・キャリーの『マライア』以来の最長記録を達成して、2023年の年間チャートでは3位にランクインした。今年の集計期間中も、2023年10月から2024年5月までTOP10に滞在し、ランクイン総週は最新のチャートまで通算100週間を超えるロングランとなっている。

　女性R&Bシンガーのアルバムが年間チャートでTOP10入りするのは、ビヨンセの『レモネード』が4位、リアーナの『アンチ』が5位にランクインした2016年以来で、2年連続でTOP10入りするのは、ジャネット・ジャクソンの『ジャネット』が1993年の4位、1994年の8位にランクインして以来、30年ぶりの快挙となる。

　女性アーティストの作品では、その他にオリヴィア・ロドリゴや今年ブレイクしたチャペル・ローンなどの新星が上位にランクインした。

　年間12位にランクインしたオリヴィア・ロドリゴの『ガッツ』は、昨年の9月23日付で1位に初登場してから12月までTOP10にランクインした後、今年の1月から3月までは圏外にランクダウンしたが、3月末に5曲を追加したデラックス・エディション『ガッツ（スピルド）』をリリースしたことで、4月6日付で再び2位に浮上。2月からスタートした【ガッツ・ワールド・ツアー】の反響もあり、集計期間終了まで57週間ランクインした。年間チャートでは、2021年の2位、2022年の8位を2年連続で記録した『サワー』に続く2作目、3回目のTOP20入りとなる（週間チャートではいずれも1位を獲得）。

　年間18位にランクインしたチャペル・ローンは、4月に開催された【コーチェラ・フェスティバル 2024】や、6月に開催された【ガバナーズ・ボール】でのパフォーマンスが大きな反響を呼び、大物アーティストからもSNSで称賛されたことで話題を集めた、米ミズーリ州出身のシンガー・ソングライター。本作『ザ・ライズ・アンド・フォール・オブ・ア・ミッドウェスト・プリンセス』は、フェスの出演効果を受けて登場12週目での6月22日付で初のTOP10入りした後、8月24日付で最高位となる2位まで到達。9月22日にはリリース1周年を記念した各フィジカルがリリースされたことで、再び同2位にジャンプアップした。

　Billboard 200では初週で上位にランクインする作品がほとんどだが、本作のように下位から上昇してTOP10入りするのは珍しいケースで、登場12週目以降で初めてランクインしたのは、年間4位にランクインしたノア・カーンの『スティック・シーズン』が登場29週目に100位から3位にジャンプアップした2023年6月24日付以来となる。

　その『スティック・シーズン』で今年ブレイクしたノア・カーンは、米バーモント州出身のシンガー・ソングライターで、本作は2022年10月にリリースした3作目のスタジオ・アルバム。同年10月29日付で14位に初登場した後、2023年6月9日に7曲を追加したデラックス盤とアナログ盤をリリース効果により、6月24日付で3位にランクインした。さらに今年の2月9日には、新曲9曲を追加したデラックス盤がリリースされたことでポイントが再び上昇し、2月24日付で3位に浮上。最新のチャートまでは100週間以上ランクインしている。

　こうしたデラックス盤や数種類のフィジカルをリリースする戦略は今年も引き続き実施されていて、CDに封入された種別のグッズやデザインの異なるカバー・アート、期間をずらしてアナログ盤をリリースするなど、様々な戦略でチャートの上位を狙うアーティストが多かった。これは、3月9日付でNo.1デビューを飾ったTWICEの『With You-th』や、8月3日付で1位に初登場したStray Kidsの『ATE』など、K-POPのアーティストにも多くみられる傾向で、年間1位に輝いたテイラー・スウィフト『TTPD』も、様々なパターン別のフィジカル、デジタル・ダウンロードをリリースしたことで上位に長くランクインした。

　また、上位にランクインした作品はいずれもストリーミング数が高いアルバムで、『TTPD』（全31曲）や『ワン・シング・アット・ア・タイム』（全36曲）、ノア・カーンの『スティック・シーズン』（全30曲）、シザの『SOS』（全25曲）など、曲数の多いアルバムはストリーミングの再生回数が多く稼げるため、上位に長くランクインできる傾向にある。

　そういった傾向からみると、ビリー・アイリッシュの『ヒット・ミー・ハード・アンド・ソフト』は収録曲数が全10曲と少なく、リミックスなどをリリースしていないのに年間チャートで11位にランクインしたのは快挙といえる。また、最新のチャートで上位にランクインしているサブリナ・カーペンターの『ショート・アンド・スウィート』（年間26位）も、全13曲で通算4週間首位を獲得していて、次年度のチャートでも引き続きヒットを持続することが予想される。

　その2作や今年上位にランクインしたアルバムからは、いずれもヒット・シングルが輩出されていて、トラックによるユニットもアルバムのヒットに大きく貢献した。年間38位にランクインしたテディ・スウィムズの『アイヴ・トライド・エヴリシング・バット・セラピー（パート1）』からは、今年の年間1位を記録した「ルーズ・コントロール」が、23位にランクインしたアリアナ・グランデの『エターナル・サンシャイン』からは、「yes, and?」と「we can’t be friends (wait for your love)」の2曲のNo.1が輩出され、アルバムのヒットに繋げている。

　2024年の米ビルボード・アルバム・チャート“Billboard200”は、テイラー・スウィフトがまさに無双状態だったというべく大活躍を遂げ、チャートを大いに荒らしたが、ビヨンセやポスト・マローンがジャンルを解体したり、ヒップホップ勢が名物であるビーフで作品をヒットさせたり、ビリー・アイリッシュやチャペル・ローンといった個性的な新星が時代を切り開いたりと、一方に偏らないチャート・アクションが展開された。また、フリートウッド・マック（34位）やエルトン・ジョン（35位）、エミネム（37位）、クイーン（47位）、故ボブ・マーリー（51位）等のレジェンド・アーティストたちの名盤、ベスト盤もロングヒットが続き、ランキング総週の記録を塗り替えたのも、今年のチャートの醍醐味だった。

Text：本家一成

◎【Billboard 200】2024年 年間チャートTOP10
1位『ザ・トーチャード・ポエッツ・デパートメント』テイラー・スウィフト
2位『1989（テイラーズ・ヴァージョン）』テイラー・スウィフト
3位『ワン・シング・アット・ア・タイム』モーガン・ウォレン
4位『スティック・シーズン』ノア・カーン
5位『フォー・オール・ザ・ドッグス』ドレイク
6位『SOS』シザ
7位『ザック・ブライアン』ザック・ブライアン
8位『デンジャラス：ザ・ダブル・アルバム』モーガン・ウォレン
9位『ラヴァー』テイラー・スウィフト
10位『ミッドナイツ』テイラー・スウィフト

集計期間：2023年10月28日付～2024年10月19日付チャート